Фото — источник красоты, однако красоты другого плана.

Кракауэр

Небольшое исследование Кракауэра в какой-то степени опровергает многие устоявшиеся принципы оценки и восприятия фотографии. Если следовать его теории, то фотография не обязательно должна быть резкой, с отточенной композицией и завершенным сюжетом. Напротив, нарушение выработанных веками живописных правил свойственно фотографии. Фотоискусство (как и другие виды изобразительных искусств) обладает определенными признаками, которые выражают его уникальность. В фотографии, возможно, в силу молодости или в силу сложившихся обстоятельств, эти уникальные составляющие зачастую отрицаются как зрителями, так и самими фотографами. Фотограф, который стремится к живописной художественности своих снимков, «уничтожает» тем самым некую важную фотографическую составляющую, которая и притягивает взгляд зрителя, заставляет задержаться.
Выступая противником живописности в фотографии, Кракауэр выводит «основной эстетический принцип фотоискусства», который рассматривается им в трех аспектах:

• ● в подходе фотографа к материалу;
• ● в «природных склонностях» фотографии;
• ● в особой привлекательности снимков.
  
  

Иными словами, Кракауэр пишет о том:

• ● каким должен быть фотограф;
• ● какой должна быть фотография;
• ● чем фотография может быть привлекательна.

Снимок Рийса полностью отвечает четырем «склонностям» фотографии: здесь нет инсценировки — композиция снимка сложилась совершенно случайно. По замыслу Рийса в правом верхнем углу не должно было быть руки (это рука ассистента, который только что зажег магниевый порошок для вспышки). В результате этой оплошности получился любопытный снимок, который уводит за грани видимого и рождает множество ассоциаций.

Фотография должна быть фотографичной

Для Кракауэра фотография должна быть не живописной, а фотографичной. Фотографичность — то, что присуще только искусству фотографии, то, что наделяет его особой красотой. Снимок фотографичен в том случае, еслион соответствует четырем «природным склонностям» фотографии:

• ● фотография тяготеет к неинсценированной действительности; в фотографии подчеркиваются элементы ненарочитого, случайного, неожиданного;
• ● в фотографии чувствуется незавершенность, бесконечность, незамкнутость пространства;
• ● фотография передает ощущение неопределенного содержания и смысловой неясности.

Неинсценированная действительность

Снимки подлинно фотографичны тогда, когда в них чувствуется намерение автора воспроизвести физическую реальность в том нетронутом виде, в каком она существует помимо него. Ее преходящие формы, уловимые только фотокамерой, инсценировать невозможно.

Случайность, неожиданность

Тяготение фотографии к неинсценированной определяет ее склонность подчеркивать элементы ненарочитого, случайного, неожиданного. Случайные события — лучшая пища для фотоснимков. Склонность к ненарочитому свойственна и для портретной фотографии — даже наиболее типические портреты должны производить впечатление снятых случайно, как бы походя, в них должна чувствоваться пульсация жизни. 

Бесконечность пространства

То, что Кракауэр называет незавершенностью, бесконечностью фотографии, Барт обозначил как слепое пятно. Слепое пятно — это то, что мы не видим, что остается за кадром, вне поля зрения. Присутствие слепого пятна подталкивает воображение зрителя выйти за границы снимка и дорисовать продолжение кадра. Этим фотография и завораживает, в этом заключается ее уникальная суть.

Многозначность, неопределенность содержания

Фотография склонна передавать ощущение неопределенного содержания и смысловой неясности. Живопись в какой-то степени очевидна и однозначна, так как она рождена человеком. Фотография же многозначна, так как в съемке участвует неподконтрольная фотографу реальность. Поэтому каждый может трактовать фотоснимок по-своему.

Этот снимок, сделанный Хелен Левитт, естественным образом уводит взгляд зрителя за пределы кадра. Он вызывает здоровое любопытство — кому не интерес но узнать, куда мотрят девочки, что их так заинтересовало?

Фотограф

Привлекательность снимка

Из вышесказанного можно сделать вывод: красота снимка определяется степенью его фотографичности, то есть тем, насколько он соответствует четырем «склонностям» фотографии. Кроме того, Кракауэр отмечает, что «ощущение прекрасного неотделимо от жажды знаний. Подчас фотография красива уже тем, что она утоляет эту жажду. И более того, обогащая наши знания путем проникновения в неведомые космические пространства или в укромные тайники материи, фотоаппарат иногда запечатлевает картины, красивые и своей собственной красотой».

Источник: Digital Camera